Книги о Второй Мировой войне традиционно делят на художественные (часто – лишь по мотивам реальных событий) и исторические. После 1945 года мир увидели тысячи, десятки тысяч военных мемуаров, монографий, сборников документов, опубликованных дневников, трофейных военных архивов, протоколов судебных заседаний (как пример, материалы по Нюрнбергскому процессу против военных преступников), аналитических работ, энциклопедий. Эти документальные книги о Второй Мировой Войне представляют труд и мнения людей, которые были свидетелями, участниками или жертвами конфликта, или являются профессиональными историками, журналистами, писателями. Объем этих книг военной литературе разнится от одной сотни страниц до многих томов, которые продолжают и спустя семьдесят лет переводить на десятки языков мира, переиздаваться, обновляться, дополняться их авторами и последователями, подвергаться критике за допущенные ошибки.

Военные мемуары – особая категория исторических военных книг о Второй Мировой, авторами которых выступили политические деятели стран участниц, военные полководцы и офицеры разных рангов, простые солдаты, жертвы и свидетели оккупаций среди гражданского населения. Отдельно можно выделить людей, которым удалось пережить Холокост – их мемуары и дневники пользуются повышенным интересом, как источник понимания обратной стороны войны – далекой от полей сражений и линий фронта. Самое больше распространение получили военные мемуары военачальников, как стран антигитлеровского блока, вроде Великобритании, США, Франции, СССР, так и многих интересуют откровения немецких, итальянских и японских генералов. Интересующиеся темой документальных книг о Второй Мировой и военной литературы, знают эти имена наизусть: Уинстон Черчилль, Георгий Жуков, Шарль Де Голль, Эрих фон Манштейн, Альберт Шпеер, Бернард Монтгомери, Хейнс Гудериан, Дуайт Эйзенхауэр, Франц Гальдер, Вальтер Варлимонт, Омар Брэдли и др.

Исторические книги о войне – заслужили известное внимание благодаря подробному изучению отдельных аспектов Второй Мировой или всего конфликта. Эти труды обычно оперируют сотнями источников: оригиналами документов, стенограммами, военными мемуарами, работами предшественников и резюмируют известные факты. Восприятие и одобрение таких военных книг про 2 Мировую во многом зависит от авторитета автора, от страны, от имени которой он пишет. Мы хорошо знаем такие имена историков, политиков, публицистов, психологов как: Уильям Ширер, Лиддел Гарт, Гвидо Кнопп, Иоахим Фест, Вернер Мазер, Лоуренс Рис, Энтони Бивор, Дж.П. Тейлор, Хью Тревор-Роупер, Тим Рипли, Йан Кершоу. Их книги про Вторую Мировую Войну увлекают своим знанием темы, обилием фактической базы, авторитетностью источников, умением подать исторические материал грамотно и увлекательно.

На страницах этого блога вы найдете подробные обзоры документальных книг о войне разной направленности, от многообразия авторов всех основных стран-участниц, различных издательств и в составе серий (те же известные в русском переводе серии «Мир в войнах» и «За линией фронта», красного и черно-красно-серого дизайнов). Каждая военная литература требует индивидуального подхода и не используется какой-то один шаблон структуры статей. Будь это военные мемуары, дневники, книги-исследования или сборники документов, важно разобрать предысторию написания, личности, авторитет и биографии авторов, судьбу бестселлера после его выхода в свет, актуальность в контексте литературы о Второй Мировой. Обилие тематических изображений, иллюстраций из самих книг, подготовленных специально схем и диаграмм по материалу, помогают легче и глубже вникнуть в тему военных книг. Обзоры документальных книг о войне будут интересны как тем, у кого нет времени на знакомство с конкретным трудом, так и тем, кто в теме и просто хочет получить дополнительную информацию, узнать интересные факты.

Введение

Каждый день жизни мы слышим о Великой Отечественной войне. О той, которая закончилась почти за сорок лет до нашего рождения. Что это - память о прошлом или «воспоминание» о будущем? Почему мы так часто слышим о войне? Потому, что представители старших поколений не могут забыть о ней. Не было у них события более трагического, чем начало войны, и не было у них события более торжественного, чем Победа. В День Победы им было немногим больше, чем нам сейчас. Все они - юноши, девушки, дети, старики, солдаты, мужики и бабы, простые люди и люди знаменитые - плакали от счастья и от разрывающей души тоски по тем, кто не дожил до этого дня.

Мог ли кто-нибудь тогда представить себе, что переживает самые главные годы своей жизни? Конечно, нет - считали, что все еще впереди, в будущем, которое так много обещает. Дожить бы только до него…

Сейчас у тех, кто участвовал в войне, за плечами целая жизнь, и четыре года - какими бы они там ни были - это все - таки четыре года, всего лишь четыре… Но почему - то вопреки такой очевидной арифметике кажется, что военные годы заняли по меньшей мере полжизни, что пережито было в ту пору, когда каждый день был бесконечно длинным и мог стать для тебя последним, куда больше, чем за всю остальную жизнь…

Война легла на плечи людей страшным грузом: непосильной работой, слезами матерей, у которых сыновья на фронте, вдовьей долей солдаток.

Да, тяжело вспоминать те годы, но надо. Непременно надо, потому как память о войне - святая память. Святая и нетленная! Будем помнить до конца наших дней о том, что совершил наш народ в той войне, не зря названной Отечественной, когда судьба Родины действительно находилась в наших руках, о войне, которая принесла мир нам и всему человечеству.

Очень часто, поздравляя своих друзей или родственников, мы желаем им мирного неба над головой. Мы не хотим, чтобы их семьи подверглись тяжелым испытаниям войны. Война! Эти пять букв несут за собой море крови, слез, страдания, а главное, смерть дорогих нашему сердцу людей. На нашей планете войны шли всегда. Всегда сердца людей переполняла боль утраты. Отовсюду, где идет война, слышны стоны матерей, плач детей и оглушительные взрывы, которые разрывают наши души и сердца. К нашему большому счастью, мы знаем о войне лишь из художественных фильмов и литературных произведений.

Мир не должен забывать ужасы войны, разлуку, страдания и смерть миллионов. Это было бы преступление перед павшими, преступление перед будущим, мы должны помнить о войне, о героизме и мужестве, прошедших ее дорогами, бороться за мир - обязанность всех живущих на Земле, поэтому одной из важнейших тем нашей литературы является тема подвига советского народа в Великой Отечественной войне.

Подвиг советского народа был также и подвигом советской литературы.

«Каждый советский писатель готов все свои силы, весь свой опыт и талант, всю свою кровь, если это понадобится, отдать делу священной народной войны против врагов нашей Родины!» -- эти слова прозвучали на митинге в первый день войны и были оправданы делом и жизнью.

Великая Отечественная война - это тяжёлое испытание, выпавшее на долю русского народа. Литература того времени не могла оставаться в стороне от этого события.

С самого начала войны советские писатели почувствовали себя «мобилизованными и призванными». В Наркомат Обороны, в политуправления Ленинградского, Киевского, Белорусского, Прибалтийского военных округов, не ожидая мобилизационных повесток, явились сотни писателей с требованием немедленной отправки на фронт. Общее число писателей-фронтовиков достигло более двух тысяч. Нельзя найти никакой исторической аналогии такому массовому участию писателей в непосредственной литературной боевой работе, которую развернули советские мастера слова в дни борьбы с гитлеризмом.

Более трехсот литераторов не вернулось с полей сражений, среди них -- Е. Петров, Ю. Крымов, А. Гайдар, В. Ставский, М. Джалиль... Фашизм занес руку и на будущее советской литературы, вырвав из ее рядов десятки молодых писателей, людей талантливых, ярких -- В. Кубанева, М. Кульчицкого, Н. Майорова, Г. Суворова, П. Когана, Н. Отраду, В. Шульчева и многих других.

И, что особенно важно, Великая Отечественная война, несмотря на безмерные жертвы, стала для советских людей школой духовного, нравственного роста. Отечественная война подняла на гребень все самое истинно прекрасное, что было воспитано в советском человеке.

Важность и действенность слова писателей во время войны засвидетельствована и тем, что произведения прозы, поэзии и драматургии заняли виднейшее место в газетах. Наряду с первостепенным политическим материалом, сводками Совинформбюро и другими сообщениями государственной важности, на страницах «Правды», «Известий», «Красной звезды», «Красного флота», «Комсомольской правды» мы видим не только песни, стихотворения, публицистические статьи, но и рассказы, повести, поэмы, пьесы.

Военными корреспондентами центральных и фронтовых газет, а также радио, Совинформбюро, ТАСС стали в те дни М. Шолохов, А. Фадеев. А. Платонов, К. Симонов, Б. Горбатов, В. Гроссман, Б. Полевой, Е. Петров, Л. Соболев. П. Павленко, И. Эренбург, С. Михалков, А. Жаров, А. Калинин и многие другие. Литература носила открыто агитационный характер, давая «народу чудовищный заряд ненависти к врагу».

При всей исключительности, неожиданности вставших перед нею задач советская литература военных лет закономерно развивала творческие принципы, которые определили ее путь в предшествующие годы. Идея мира была и остается главенствующей идеей советской литературы, утверждающей пафос мирного творческого труда как основу развития полноценной человеческой личности.

Этот благородный гуманистический пафос был вместе с тем пафосом действенного гуманизма, полного воли к жизни и готового к борьбе за нее. Неудивительно, что крылатыми для советских людей, вставших на битву с фашизмом, стали слова А. Твардовского:

Бой идет святой и правый.

Смертный бой не ради славы,

Ради жизни на земле.

(«Василий Теркин»)

В идейных, нравственных, психологических качествах, обнаруженных советскими людьми в дни войны, проявились черты, в несколько иных формах сложившиеся ранее в героике революции, гражданской войны и будней социалистического строительства. Большую роль в воспитании поколений, на долю которых выпало отстоять Родину от фашистских полчищ, сыграли традиции советской литературы и искусства предвоенных десятилетий, с их верой в человека, любовью к Родине, ясностью и величием жизненной цели. Идеал человека, за которого с самого своего возникновения боролась советская литература, противостоял всем своим существом фашистскому мракобесию. И противостоял активно. Герои советской литературы и их создатели -- мастера слова, начиная с Горького, чувствовали себя бойцами-антифашистами. Все это, как эстафету, приняли те, на чью долю выпало пройти через все испытания войны. Среди них -- люди, которые впоследствии пополнят поредевшие ряды писателей.

Преемственность героических традиций, которой была насыщена вся атмосфера суровых военных лет, явилась условием и мощного взлета литературы. Лучшие произведения советской поэзии, художественной публицистики, прозы и драматургии были верны суровой правде времени, в них мужественно звучала тема партии -- подлинного вдохновителя и руководителя масс, тема народа, -- героя, творца великой победы.

Наши писатели звали народ на защиту Родины. «Все наши мысли о ней,-- писал А. Толстой в статье «Родина»,-- весь наш гнев и ярость -- за ее поругание и вся наша готовность -- умереть за нее».

Испытания войны явились, таким образом, проверкой гражданской зрелости, прочности связи литературной работы с жизнью, с народом, жизнеспособности ее художественного метода.

На первый план выдвинулись жанры, способные наиболее быстро и непосредственно вмешиваться в жизнь,-- очерк, небольшой рассказ, художественно-публицистическая статья и, конечно же, лирическое стихотворение.

Советская литература стала подлинной художественной летописью Отечественной войны, вместе с тем она помогала народу сражаться, выражая величие его идеалов и целей, во имя которых советские люди шли на жертвы, не щадили ни своей крови, ни жизни.

В войне с фашизмом советский народ защищал не только завоевания социализма, но и цивилизацию человечества. Советская литература приняла достойное участие в осуществлении этой всемирно-исторической миссии. Она с честью и в поэзии, и в прозе, и в драматургии выдержала выпавшие на ее долю испытания.

Все годы Великой Отечественной войны писатели были там, где ковалась победа. Главным оружием писателей-фронтовиков было их слово.

Особое место занимают произведения, написанные в фашистском застенке. В них выразительно рассказано о несгибаемости воли и духа советского человека, которого не могут сломить ни плен, ни истязания, ни сама смерть. Писались вещи выстраданные, вмещавшие и информацию о войне, и жаркое чувство любви к Родине. Песни, стихи, публицистика, очерки, рассказы, повести были мобильными жанрами литературы, переместившейся на фронт.

Литература военных лет является монолитной в своем патриотическом одушевлении. И все же в положении отдельных национальных литератур, в их обстоятельствах участия в войне существовали различия, которые находили выражение в тематике, в господствующих жанрах, в характере литературной жизни. Не следует забывать, что при всей значимости личного опыта писателя его творческое развитие определяется народным опытом, основными раздумьями и переживаниями народа в целом. Русская литература наиболее полно выражала панораму времени, историю Войны в народном самосознании.

Годы войны стали вехой в национальном самосознании народов, выдвинутых историей в авангард борьбы за человечество, вехой в эволюции патриотизма советских людей, обнаружившего убедительную способность сливать национальное и социалистическое, интернациональное. Исторический опыт народов осознавался заново, ожили герои былого; национальные художественные традиции начали восприниматься стократно шире, масштабнее, а с ними вместе определились и новый подъем литератур, многообразие художественных исканий, стилевых направлений.

Общественная потребность отражения масштабности событий и привела к проникновению исторических мотивов и в литературу наших дней.

Советская многонациональная литература эпохи войны отличалась единством творческого воодушевления, общностью проблематики, вдохновенным участием всего народа в борьбе с фашизмом. Примечательно, что о подвиге 28 панфиловцев в своих книгах рассказали писатели большинства литератур. Но каждая, в силу традиций и исторической судьбы, шла своим путем, вносила свой вклад в общую сокровищницу духовного и нравственного опыта советского народа.

Великая Отечественная война 1941 - 1945 гг. открыла новую страницу в истории современной литературы.

«Толки о том, что тема войны исчерпана или вот - вот должна себя исчерпать, возникали не раз чуть ли не с первого послевоенного года. Но проходило какое - то время, и вдруг появлялся роман или повесть о Великой Отечественной войне. Война открывалась с неизвестной стороны, и мы опять в который уже раз убеждались, что рассказано было об этих незабываемых событиях народной жизни еще далеко не все, что источник, уже далеко не одно десятилетие питающий нашу литературу, не иссякает», - писал В. Кондратьев.

Большей частью подобного рода книги принадлежат перу писателей, хорошо нам известных, давно получивших признание, - К. Симонову и В. Быкову, Ю. Бондареву и Д. Гранину, В. Астафьеву и К. Воробьеву, К. Паустовскому и Л.Соболеву.

Ряды военных писателей уже не пополнялись, а, увы, убывали. Все реже и реже в когорте писателей военного поколения появлялись новые имена. И это закономерно, ничего с этим не сделаешь: самым молодым участникам войны не нынче завтра восемьдесят, о пережитом на фронте, кто хотел и мог, уже написали повести или романы.

Целью данного реферата является раскрытие темы человека на войне на основе анализа произведений Паустовского и Соболева.

Основная часть

Роман "Дым отечества", написан Константином Георгиевичем Паустовским в годы Великой Отечественной войны. Как многие советские литераторы, он ездил на фронт в качестве военного корреспондента. Места, упоминаемые в книге, - Одесса, Мариуполь, Средняя Азия, Подмосковье, Рязанщина и русский Север, Прибалтика и Западная Украина - были ему хорошо знакомы по его прежним путешествиям, скитаниям, служебным командировкам журналиста. Он родился в 1892 году в Москве, учился в киевской гимназии, в детстве бывал на Черниговщине, в Полесье, позже работал в Причерноморье и в прикаспийских районах, в Карелии и в Ленинграде, подолгу жил на воронежских, тамбовских, калужских землях, особенно долго - в Тарусе, где и похоронен в 1968 году.

Паустовский - свидетель двух революций, он современник двух мировых войн, унесших миллионы жертв.

К началу второй мировой войны он был зрелым, немало на своем веку повидавшим человеком, автором прозрачных по языку и легких для восприятия книг, покоряющих изобретательностью фантазии, заразительной устремленностью в будущее. Вслед за Горьким и Маяковским он считал себя одним из мастеровых молодого советского искусства, миссию писателя - "проводника по прекрасному" видел в создании "совершенно нового и высокого строя человеческих чувств и отношений". Он преклонялся перед творческой мощью бессмертного человеческого гения и верил в реальность "блистательной литературы, одного из краеугольных камней великолепного мира свободы, справедливости и культуры".

Будучи во время эвакуации в Алма-Ате, писатель приезжал в Барнаул для творческих встреч с А.Я.Таировым и коллективом возглавляемого им Московского камерного театра, для которого писал пьесу "Пока не остановится сердце" о борьбе советских людей с фашизмом.

Паустовский побывал также в Белокурихе, где жил на Шестой детской даче - там поселили испанских детей, эвакуированных из "Артека", - проездом дважды был в Бийске. "Барнаульские месяцы", как называл их сам Паустовский, а также время пребывания писателя в Белокурихе - зима 1942/43 гг. и ранняя весна - были заняты не только работой над пьесой. Создавались рассказы, шла работа над романом "Дым отечества", герои которого - советский писатель Лобачев и испанская поэтесса Мария Альварес - едут вслед за испанскими детьми в Алтайский край.

Паустовский обладал редкостным даром находить драгоценные крупицы поэзии в самых, казалось бы, безнадежно прозаических предметах. Изменчивую, подвижную физиономию любого края нашей древней "земли людей" - от окрестностей "Южной Пальмиры" до предгорий снежного Алтая - он умел запечатлеть так ярко и точно, что его словесные картины, как было сказано о нем одним из его друзей, впору было заключить в раму и повесить на стену.

Однако в первые тяжкие месяцы фашистского "блицкрига" его прежнее восприятие родной природы резко меняется; израненная, поруганная врагом, искореженная и обгоревшая, она вянет и меркнет у него на глазах.

Паустовский с самого начала стал писать о том, как эта военная реальность настигает мирных людей в их обыденной, "гражданской" жизни, срывая с насиженных мест, докатываясь даже туда, где еще и репродуктор - в новинку и самолет - невиданный "серебряный гусь". Она может сломать привычный бытовой уклад, непоправимо покалечить судьбы.

"Дым отечества" входит в число произведений, чья судьба полна превратностей и даже тайн. Это относится и к другим романам Паустовского; среди них были потерянные, были сожженные автором или годами выдерживаемые в ящике письменного стола, словно виноградное вино в погребке. Овладевая трудным для себя крупным жанром, писатель не всегда был уверен в успехе и сам, как иной раз его герои, полагался порой на волю всемогущего случая. Но скорее всего он просто был дальновидней иных своих критиков и понимал, что с годами из "спорного" многое станет бесспорным.

Белокуриха давно уже не "маленький курорт", а город, но можно и сегодня увидеть окрестности Шестой дачи такими, какими их видел и изобразил в романе "Дым отечества" Паустовский.

Но не только природа интересовала писателя. Непростые судьбы людей, с которыми он встречался на Алтае, естественно и закономерно вписались в "алтайские страницы" его творчества. По свидетельству старожилов Белокурихи, существовал реальный прототип образа сторожа Крынкина из романа "Дым отечества" и рассказа "Правая рука". Встречи на Алтае дали материал и для других рассказов писателя - "Спор в вагоне", "Приказ по военной школе".

В "Повести о жизни" Константина Георгиевича Паустовского есть один замечательный осенний пейзаж; его невольно воспринимаешь как печальное эхо сразу двух злополучных дат-перевертышей: 1914 - 1941. Этот пейзаж похож и на предупреждение и на запоздалое заклятие неминучей беды:

"Великолепная осень стояла в те дни над Москвой. Деревья роняли золоченую листву на стволы орудий. Орудия и зарядные ящики стояли серыми шеренгами вдоль московских бульваров, дожидаясь отправки на фронт.

Прозрачное, небывало густое и синее небо - дорога перелетных стай - простиралось над городом в сиянии тускнеющего солнца. И все сыпалась и сыпалась листва, заваливала крыши, тротуары, мостовые, шуршала под метлами дворников, под ногами прохожих, как бы стараясь напомнить людям, что вокруг них все еще существует забытая ими земля, что, может быть, ради этой земли, ради слабого блеска сентябрьской паутины, ради ясности сухих и прохладных горизонтов, ради затишливых вод, вздрагивающих от упавшего с деревьев кусочка коры, ради запаха желтеющей ракиты, ради всей этой шелестящей, необыкновенно прекрасной России, ради ее деревень, ее изб, курящихся молочным дымом соломы, синеватых речных туманов, ее прошлого и будущего - ради всего этого все честные люди всего мира огромным совместным усилием остановят эту войну".

Одним из интереснейших и наиболее значительных произведений о войне, на мой взгляд, являются произведения Леонида Соболева. Мне нравится, как пишет о войне Соболев. Ему удается с потрясающей глубиной передать ощущения рядового солдата на войне.

В периоды исторических потрясений, как известно, резко увеличивается потребность общества в публицистике -- прямом, открытом, страстном слове журналиста, писателя, отличающемся особой социально-политической направленностью, агитационностью, острой проблемностью. В это время публицистичностью пронизываются все жанры прозы, поэзии, драматургии. Но ведущую роль в литературной жизни общества в такие периоды, особенно на первых порах, играет собственно публицистика, предназначенная для публикации в периодике и характеризующаяся политической злободневностью, оперативностью в освещении событий, силой эмоционального и идеологического воздействия на читателя.

В период Великой Отечественной войны к ее мобильным жанрам обращались почти все писатели. На страницах газет и журналов печатались корреспонденции, статьи, очерки, памфлеты, рассказы А. Толстого, А. Фадеева, И. Эренбурга, Н. Тихонова, М, Шолохова, А. Твардовского, Л. Соболева, Вс. Вишневского, К. Симонова, К. Паустовского.

Многие писатели стали работниками армейской и фронтовой печати, военными корреспондентами, командирами, политработниками. Стремление выразить чувства и мысли, владевшие каждым из них, обусловило открытый лиризм статей А. Толстого, страстную патетику Б. Горбатова, публицистический накал выступлений И. Эренбурга, философские раздумья Л. Леонова.

А. Толстой стал летописцем войны. Его публицистика явилась ее хроникой, отразившей этапы борьбы и подвига советского народа, весь комплекс проблем, обусловленных войной. Более других А. Толстой обращался к истории народа, истокам его восхождения через века («Откуда пошла русская земля», «Стыд хуже смерти», «Родина»). Мысль об ответственности советских людей не только перед будущим, но и перед прошлым становится сквозной в его статьях, воссоздающих исторические картины войн и походов, традиции воинской доблести русского народа, его культуры и нравственности. Взывает писатель и к духу славянского единства во имя борьбы с фашизмом («Весь славянский мир должен объединиться для разгрома фашизма»). Одновременно А. Толстой анализирует программу нацистской партии, причины популярности Гитлера и состояние духа германского общества («Фашисты ответят за свои злодеяния», «Кто такой Гитлер и чего он добивается?», «Я призываю к ненависти»), чтобы развенчать перед миром фашизм. Статьи А. Толстого проникнуты страстной любовью к русскому народу.

Также самостоятельную художественную ценность приобрели в эти годы писательские записи, дневники, заметки, зарисовки. Характер и содержание военных дневников определялись необходимостью сохранить для истории наблюдения очевидцев, взгляд на события их участников. Таковы «Дневники военных лет» Вс. Вишневского, «Ленинград в дни блокады» А. Фадеева, «Ленинградский дневник» В. Инбер, «Родина и чужбина» А. Твардовского, вышедший с подзаголовком «Страницы записной книжки», серия зарисовок Н. Тихонова «В те дни», К. Федина «Свидание с Ленинградом» и др.

Дневники были формой очерковой литературы, в которой достоверность изображения, опора автора на факты соединялись с его страстной заинтересованностью.

Будучи свободным, чаще всего хроникальным повествованием, включающим в себя репортаж о событиях, характеристики военной, бытовой или психологической ситуации, дневники военных лет запечатлели наблюдения и размышления участников исторических событий. «Дневники военных лет» Вс. Вишневского покоряют достоверностью исторических свидетельств и масштабностью обобщений, являясь и наблюдениями над жизнью блокадного Ленинграда, и раздумьями о настоящем и будущем, и анализом противоречий времени, состояния литературы. Позицию Вс. Вишневского определяет вера в «невероятную выносливость нашего народа», его «доброту, откровенность, простоту», в которых писатель видел залог победы. Та же высокая гордость за людей, вы стоявших первую блокадную зиму, заставляет А. Фадеева писать: «Мне кажется, есть на свете вещи, которые в силах вынести только русский человек».

В романах конца войны интерес к личностному началу в человеке усиливается, становясь преобладающим в произведениях Шолохова и Фадеева. На первый план выдвигались в герое качества народности, патриотизма, сознательности независимо от социального положения, профессии, национальности. «Социалистическая социальность» стала природой характера советского человека, созданного литературой в военные годы. Человек в ней выступал прежде всегда его слитности с обществом, а не только как индивидуальность.

Нравственный климат общества, определяющийся борьбой за жизнь и независимость социалистического государства, не мог не повлиять на литературу. Общественно-исторические события, воздействуя на способы познания действительности, вызывали концентрацию таких признаков, которые до сих пор в них не были ведущими,-- эпичность, героичность, лиризм.

Природа эпичности в прозе Отечественной войны была обусловлена слитностью жизни и борьбы отдельного человека с жизнью и борьбой всего народа. События в рассказах и повестях военных лет предстают как живое протекание истории. И социальная активность героев ее творящих, соответствовала тенденции исторического развития. Эпичность была связана с характером героического.

Общие тенденции советской литературы военных лет в изображении мужества и героики советского человека, так или иначе, сказались в каждом значительном произведении большой и малой формы.

Война осмысляется в прозе как школа мужества и страданий, школа любви и ненависти, как величайшее испытание человечности, которое с честью выдержали советские люди.

Тяготение к достоверности в сочетании с широкой обобщенностью изображения составляет силу героических повестей и рассказов военных лет. Писатели в войну искали форму, которая создавала бы впечатление невыдуманности, доподлинности изображаемого. Иллюзия жизненной достоверности нередко создавалась тем, что рассказ велся от имени участников событий, голос автора сливался с голосами героев. Писатели, прежде всего, стремились быть верными «психологии фактов».

В целом социально-психологическая проза явилась новым этапом в постижении человека и войны, прежде всего потому, что в центре ее оказалась личность -- цельная, мыслящая, творческая; события были воссозданы в их достоверности, точности, суровой правде. Однако, отказавшись от романтически обобщенного взгляда на происходящее, углубившись в анализ событий и душ, она ограничивала широту философского осмысления действительности. Романы, появившиеся в конце войны, должны были восполнить эту утрату.

Таковы наиболее значительные произведения исторической прозы периода Отечественной войны. В них в полной мере проявились гражданственность и высокая идейность нашей литературы: книги о прошлом крепили патриотические силы, звали к защите исторических завоеваний народа, к победе. Крупных успехов достигли писатели в воплощении волевых, героических народных характеров. Именно такими изображены ведущие персонажи всех упомянутых выше произведений.

Заключение

На современном этапе наша литература, идя испытанным путем обогащения художественных форм, благодаря новаторскому развитию наиболее плодотворных традиций, значительно расширила масштабы как традиций, так и новаторства. Если сравнительно недавно в понятие «традиции» включалось главным образом классическое наследие прошлых эпох, то в настоящее время уже существуют и оказывают свое воздействие и традиции самого социалистического реализма.

Традиции эти возникли и укрепились не стихийно, а в результате напряженных поисков. Не случайно слово «поиск» приобрело такую популярность. И характерно, что сами писатели связывают художественные искания с поисками истины, а истина в словоупотреблении Шолохова, Бондарева и других писателей является не просто синонимом правды, а ее высшим выражением.

Закономерно, что одновременно с необычайно возросшим вниманием к художественному своеобразию, оригинальности и совершенству произведения в последнее время так властно звучит требование достоверности. И литература охотно откликается на это требование, погружаясь в исследование жизни, обращаясь к свидетельствам участников привлекших внимание писателей событий. Достаточно указать на популярность, которой пользуются мемуары о Великой Отечественной войне. Ни один писатель, пытающийся показать величие подвига советского народа, спасшего ценой огромных жертв Родину, цивилизацию человечества, не может не оценить по достоинству значения свидетельств, размышлений, выводов, которыми так богаты эти произведения, хотя большая часть их авторов не преследовала литературных целей, а стремилась правдиво рассказать о том, что выпало на их долю и долю страны в грозные военные годы. Но эти правдивые свидетельства, не преломленные через призму жанровых и стилевых канонов романа, повести, драмы, стимулировали поиски новых форм и играют огромную роль в обогащении современной художественной мысли, в воспитании читателя.

Также художественная мысль нередко является памятью - память народа и память самого художника.

Если Время синтезирует в художественном произведении историю и современность, то память - это и прошлое и эстафета в будщее.

Особенно мощно и проникновенно мотив памяти зазвучал в произведениях о Великой Отечественной войне. Зазвучал как утверждение величия подвига в защиту Отечества и как завет грядущим поколениям. И чем дальше отодвигаются события тех героических лет, тем ощутимее становится всечеловеческое значение свершенного советским народом подвига и все более возрастает роль памяти о нем.

Память, даже самая горькая, поднимает человека над Временем, несет в себе залог бессмертия.

Тема памяти и в искусстве и в размышлениях деятелей культуры осознается как тема большого эпического дыхания, как движущее начало развития культуры.

Каждому русскому человеку особенно дорого Праздник Победы. Дорог памятью о тех, кто ценою своей жизни отстаивал свободу. Мы должны всегда помнить о людях, отдавших свои жизни за свободу и светлое будущее нашей страны. Бессмертен подвиг тех, кто боролся и победил фашизм. Память об их подвиге будет вечно жить в наших сердцах и нашей литературе. Мы должны знать, какой ценой было завоевано наше счастье. Знать и помнить о тех, почти совсем девчонках из повести Бориса Васильева «А зори здесь тихие», которые смело смотрели смерти в глаза, защищая свою Родину. Разве им, таким хрупким, нежным, носить мужские сапоги или держать в руках автоматы? Конечно, нет.

Сейчас тех, кто видел войну не по телевизору, кто вынес и пережил ее сам, с каждым днем становится все меньше и меньше. Дают о себе знать годы, старые раны и переживания, которые сейчас выпадают на долю стариков. Чем далее, тем все живей и величественней развернутся они в нашей памяти, и не раз сердце наше захочет вновь пережить священный, тяжкий и героический эпос дней, когда страна воевала от мала до велика. И ничто иное, как книги, не сможет нам передать это великое и трагическое событие - Великую Отечественную войну.

О цене победы, которую наш народ оплатил жизнями своих лучших сыновей и дочерей, о цене мира, которым дышит земля, думаешь сегодня, читая горькие и такие глубокие произведения советской литературы.

Список литературы

• 1. История русской советской литературы. Издательство «Просвещение», Москва - 1983 г., с испр.
• 2. История русской советской литературы. Под редакцией проф. П.С. Выходцева. Издательство "Высшая школа", Москва - 1970 г.
• 3. Советская литература: Справочные материалы. Москва «Просвещение», 1989 г.
• 4. Ради жизни на земле. П. Топер. Литература и война. Традиции. Решения. Герои. Изд. третье. Москва, "Советский писатель", 1985 г.
• 5. Вишневский Вс. Статьи. Дневники. Письма. М. 1961 г.
• 6. Русская литература ХХ века. Изд. "Астрель", 2000 г.

К сожалению, эта тема войны затронула слишком многих. Только вникните в страшные цифры: во Второй мировой войне (1939-1945 гг.) участвовало 61 государство из 73 существовавших на тот момент - то есть 80% населения земного шара. Боевые действия велись на территории трёх континентов и в водах четырёх океанов. Общие достигли 60-65 млн человек. Сколько судеб переплетено в этом трагическом клубке, сколько историй! А книги как раз и нужны для того, чтобы мы не забывали об этом.

Константин Симонов. «Живые и мёртвые»

Эммануил Казакевич. «Звезда»

О книге : повесть о суровых буднях советской разведки во время Великой Отечественной войны принесла автору широкую известность.

Расул Гамзатов. «Стихотворения»

О книге : сборник избранных стихотворений.

Антуан де Сент-Экзюпери. «Военный лётчик»

О книге : в повести, когда-то запрещённой во Франции, но имевшей колоссальный успех, говорится о тяжестях войны и о том, как меняются на ней люди.

Алистер Маклин. «Крейсер «Улисс»

О книге : в романе военный конвой следует из Британии в Мурманск. В пути моряков ожидают непогода, атаки немцев и противоречия между собой.

СтоЛИЧНОСТЬ №5 (54), 6 мая 2014
Издается ЗАО «Аргументы и Факты»

военный воздушный сила боевой

Источники

1. Галланд А. Последнее сражение. Воспоминания немецкого летчика-истребителя: 1943-1945 гг. М.: Изд-во Центрополиграф, 2006.

2. Дейхман П. Хроника германского истребителя. М., 2009.

3. Майлз Т. Воздушная война в небе Западной Европы. Воспоминания пилота бомбардировщика: 1944-1945 гг. М.: Изд-во Центрополиграф, 2010.

4. Нимиц Ч.У, Поттер Э.Б. Война на море (1939 - 1945). Смоленск: Русич, 1999.

5. Рудель Г.У. Бомбы сброшены. М.: Изд-во Центрополиграф, 2009.

6. Шерман Ф. Американские авианосцы в войне на Тихом океане. М.: Воениздат, 1956.

7. Хенн П. Последнее сражение. Воспоминания немецкого летчика-истребителя. 1943-1945 / Пер. с англ. М. В. Зефирова. -- М.: ЗАО Центрполиграф, 2006.

8. Хорикоши Д., Окумия М., Кайдин М. «Зеро»! (Японская авиация во Второй мировой войне). М: Изд-во АСТ, 2001.

9. Штейнхоф Й. «Мессершмитты» над Сицилией. М.: Изд-во Центрополиграф, 2005.

Исследования:

1. Алябьев А. Хроника воздушной войны. Стратегия и тактика. 1939 - 1945 гг. М.: Центрополиграф, 2006.

2. Белли В.А., Пензин К.В. Боевые действия в Атлантике и на Средиземном море. 1939 - 1945 гг. М.: Воениздат, 1967.

3. Бриджмэн У., Азар Ж. Один в бескрайнем небе. М.: Воениздат, 1959.

4. Брофи А. Военно-воздушные силы США. М.: Воениздат, 1957.

5. Бунич И. Второй Перл-Харбор. М.: Эксмо, Яуза, 2005.

6. Вольны А. Окинава, 1945. М.: ACT, 2002.

7. Гейвин Д.М. Воздушно-десантная война. -- М.: Воениздат, 1967.

8. Важнейшие решения. Сб. ст. Перевод с английского. М.: Изд-во Иностранная литература, 1964.

9. Великая Отечественная война. 1941 - 1944 гг.: в 4 т. М.,: Воениздат, 1966.

10. Вторая мировая война 1939 - 1945 гг.: в 12 т. М.: Воениздат, 1972 - 1977.

11. Вторая мировая война: Два взгляда. М.: Мысль, 1995.

12. Вторая мировая война / Под ред. Г.Б. Куликова. М.: Юнити, 2000.

13. В-25 5-й воздушной армии США // Уголок неба: авиационная энциклопедия. Волгоград, 2004.

14. Даниэль М. Английская авиация Второй мировой войны. М.,: Изд-во Центрополиграф, 2009.

15. Зефиров М.В. Асы люфтваффе. Истребительная авиация. М.: Изд-во АСТ, 2003.

16. Зефиров М.В. Асы люфтваффе. Штурмовая авиация. М.: Изд-во АСТ, 2004.

17. Зефиров М.В. Асы люфтваффе. Бомбардировочная авиация. М.: Изд-во АСТ, 2005.

18. Иванов П.Н. Крылья над морем. М.: Воениздат, 1973.

19. Иванов Н.Н. Самолеты США времен Второй мировой войны. Смоленск: Русич, 1999.

20. Иванов Ю.Г. Камикадзе: пилоты-смертники. Японское самопожертвование во время войны на Тихом океане. Смоленск: Изд-во Русич, 2003.

21. Иногути Р., Накадзима Т. Божественный ветер. Жизнь и смерть японских камикадзе. 1944 - 1945. М., 2004;

22. История войны на Тихом океане: в 5 т. М.: Издательство Иностранной литературы, 1957 - 1958.

23. Йорыш А.И., Морохов И.Д., Иванов С.К. А-бомба. М.: Наука, 1980.

24. Клавинг В.В. Япония в войне. М.,: Изд-во АСТ, 2004.

25. Лаврентьев Н.М., Демидов Р.С., Кучеренко Л.А., Храмов Ю.В. Авиация ВМФ в Великой Отечественной войне. М.: Воениздат, 1983.

26. Лапчинский А.Н. Воздушные силы в бою и операции. М.: Государственное военное издательство, 1932.

27. Лиддел Г. Вторая мировая война М.: Вече, 2001.

28. Ли Э. Воздушная мощь. М.: Издательство Иностранной Литературы, 1958.

29. Мировая война 1939 - 1945 гг. глазами побежденных. М., Воениздат, 1957.

30. Мировая война. 1939 -1945. М: ACT; СПб.: Полигон, 2000.

31. Мировые войны ХХ века: в 4 т. Вторая мировая война. Исторический очерк. Т. 3. М. 2005.

32. Можейко И.В. Западный ветер - ясная погода. М: ООО «Издательство ACT», 2001.

33. Морисон С.Э. Американский ВМФ во Второй мировой войне: Восходящее солнце над Тихим океаном, декабрь 1941 - апрель 1942. М.: ACT; СПб.: Terra Fantastica, 2002.

35. Мэтлофф М., Снелл Э. Стратегическое планирование в коалиционной войне 1941 - 1942 гг. М.: Воениздат, 1955.

36. Окумия М., Хорикоси Д. Внимание! «Зеро»! История боев военно-воздушных сил Японии на Тихом океане 1941 - 1945 гг. М.: Изд-во ЭМСПО, 2003.

37. Переслегин С., Переслегина Е. Тихоокеанская премьера. М.: Изд-во АСТ 2007.

38. Пономарев А.Н. Покорители неба. М.: Воениздат, 1980.

39. Роль Военно-воздушных Сил в Великой Отечественной войне 1941 - 1945 гг. (По материалам IX военно-научной конференции ВВС). Москва, 1986.

40. Скрипко Н.С. По целям ближним и дальним. Воениздат, 1981.

41. Спик М. Асы союзников. Смоленск: Русич, 2000.

42. Тиллман Б. ВВС США. М.: Эксмо, 2004.

43. Типпельскирх К. История Второй мировой войны. 1939 - 1945 гг. М.,: Изд-во ЭКСМО, 2003.

44. Татарченко Е.Н. Воздушный флот Америки (Североамериканских Соединенных Штатов). М.: Военный вестник, 1923.

45. Уинслоу У.«Забытый богами флот. Азиатский флот США во Второй мировой войне». М.: Изд-во Яуза, 2003.

46. Фуллер Дж. Вторая мировая война 1939 - 1945 гг. Стратегический и тактический обзор. М.: Иностранная литература, 1956.

47. Футида М., Окумия М. Сражение у атолла Мидуэй. М.: Воениздат, 1958.

48. Хазанов Д.Б. 1941. Война в воздухе. М.: Яуза, 2006.

49. Хаттори Т. Япония в войне. 1941 - 1945 гг. М.: Воениздат, 1965.

50. Яковлев Н.Н. Война и мир по-американски. М.: Педагогика, 1989.

Справочная литература:

1. Авиация Второй мировой войны. Смоленск: Русич, 2001.

2. Великая Отечественная война. 1941 - 1945 гг. Энциклопедия. М.: Воениздат, 1985.

3. Дуэ Дж. Господство в воздухе. Сборник трудов по вопросам воздушной войны. М.: Воениздат, 1976.

4. Залесский К.К. Асы люфтваффе. М., 2002; Он же. Германия и ее союзники во Второй мировой войне. М., 2010; Он же. СССР и его союзники во Второй мировой войне. М. 2010.

5. Зимин Г.В. Тактика в боевых примерах: истребительная авиационная дивизия. М.: Воениздат, 1982.

6. Канторович M.M., Уланчев В.Ф. Зарубежная авиапромышленность и авиация в 1940 году. М.: Воениздат, 1940.

7. Козырев, М., Козырев В. Авиация стран оси во Второй мировой войне. М.: Изд-во ВИАС, 2007.

8. Сикорский И.И. Воздушный путь. М.: Русский путь. - N.-Y.: YMCA Press, 1998.

Похожие статьи